Saint-Saëns:Symphony 3 " Organ " 圣桑：第三交响曲 Barenboim／Chicago Symphony Orchestra 巴伦伯伊姆指挥芝加哥交响乐团
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唱片编号： 第480楼——圣桑：第三交响曲（巴伦伯伊姆）ＤＧ ４１５ ８４７－２
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唱片描述：巴伦伯伊姆与芝加哥交响乐团以跃动的节奏展开序幕，导入阴柔但不耽溺的慢板乐章，再以诙谐曲转入凛冽威风的终乐章，乐段表情明显。特别指出，利代兹弹奏的管风琴在沙特尔教堂单独录制，再和管弦乐部分混音，接得天衣无缝。
Saint-Saëns: Carnival of the Animals; Ravel: Mother Goose Suite; Bizet: Children's Games 圣桑：动物狂欢节 Alexander Gibson/Scottish National Orchestra 吉布森指挥苏格兰国家管弦乐团
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唱片编号： 第479楼——圣桑：动物狂欢节EMI CFP 40086
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唱片描述：双钢琴Peter Katin和Philip Fowke深入了圣桑音乐的最深处，而演奏默契天成。吉布森的指挥带感情，而不时的幽默使乐曲有意想不到的效果。与之搭配的尚有比才的“儿童游戏”和拉威尔的“鹅妈妈”，曲风统一。
Saint-Saens: Introduction and Rondo capriccioso in Am; Danse macabre Op40 圣桑：骷髅之舞、英雄进行曲等 Charles Dutoit/Philharmonia Orchestra of London, Royal Philharmonic Orchestra 迪图瓦指挥爱乐管弦乐团及皇家爱乐
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唱片编号： 第478楼——圣桑：骷髅之舞、英雄进行曲等Decca 414 460-2
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唱片描述：本唱片录于伦敦的金斯韦大厅，迪图瓦以其敏感度，极力发挥出圣桑音乐特质，管弦乐处理令人愉悦。《骷髅之舞》充满了想象力，《年轻的海格勒》则是一首较具企图的乐曲，优雅动听；而《英雄进行曲》华丽灿烂。
Saint-Saëns: Concertos 圣-桑：第一大提琴协奏曲、第二钢琴协奏曲、第三小提琴协奏曲 Yo-Yo Ma/ Cecile Licade/Cho-Liang Lin 马友友大提琴/里卡德钢琴/林昭亮小提琴 Lorin Maazel/Andre Previn/Michael Tilson Thomas/Orchestre National de France/London Philharmonic Orchestra/Jeunesses Musicales de France Choir/London Philharmonia Orchestra 马捷尔、普雷文、托马斯分别指挥诸乐团
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唱片编号： 第477楼——圣-桑：第一大提琴协奏曲、第二钢琴协奏曲、第三小提琴协奏曲CBS MDK 46506
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唱片描述：恐怕再没有哪张唱片比这张更划算了。
我们知道，圣-桑写过两首大提琴协奏曲、三首小提琴协奏曲和五首钢琴协奏曲。而且我们还知道，在他的这三种乐器的总共10 首协奏曲里，各有一首是最动听，最常被演奏也最具代表性的——没错，就是这张唱片上的三首！
《第一大提琴协奏曲》有一个不同凡响的开头，几乎完全撇开了乐队引子，只以一个全奏和弦便立即带出独奏大提琴的双八度下行主题，直截了当，横冲直撞。此后三个乐章连续演奏，而以开头那句下行主题贯穿全曲，气势顺畅，紧凑而且优美。
1868 年春，应俄国大钢琴家安东·鲁宾斯坦之约，圣-桑只用了17 天便写成了他的《第二钢琴协奏曲》。首乐章以钢琴的华彩开头，曲调壮丽，十分迷人。中间的谐谑曲听起来仿佛是一群小精灵的舞蹈。末乐章如激流直泄，一路飞奔，钢琴和乐队之间每每撞击出灿烂的火花。
总之，圣-桑的音乐常有妩媚动人的笔墨。而这张唱片上，他最好听的三首协奏曲都在了，而且是大提琴的，小提琴的，钢琴的，都有了，花色齐全，多姿多彩。三位演奏家都是他们这代中的大师了，尤其马友友和林昭亮两位华裔，自然更多受到咱们中国乐迷的青睐。
Saint-Saëns: Cello Concertos 圣桑：大提琴协奏曲马友友（Yo-Yo Ma）大提琴 Lorin Maazel/Orchestre National de France 马泽尔指挥法国国家管弦乐团
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唱片编号： MK 35848
发行公司： CBS
唱片描述：马友友以敏锐的触感拉奏出圣桑漂亮的音色，乐曲明暗对比鲜明，绝不溺情。马泽尔和法国国家管弦乐团自始至终均报以精致的演奏。
Pancrace Royer: Pièces de clavecin 罗耶尔：大键琴作品集 Christophe Rousset 罗塞特大键琴
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唱片编号： 第475楼——罗耶尔：大键琴作品集L'Oiseau Lyre 436 127-2
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唱片描述：罗耶尔短暂的一生中遗留下不少相当不错的大键琴作品，成就上可能仅次于拉莫（Lameau）。他原是路易十五国王女儿的音乐教师，但他的音乐并没有宫廷音乐的庸俗，装饰音符的变化是他音乐趣味所在。大键琴在法国大键琴家罗塞特的驾驭下，明确反映了时代的风格。在大键琴结构限制之下，罗塞特突破了大键琴有限的色彩和狭窄的动态，创造出巴洛克音乐非凡的冲击力。
Rossini：Stabat Mater 罗西尼：圣母悼歌 Della Jones, Arthur Davies, Roderick Earle, Helen Field 菲尔德、乔妮丝等人演唱 Richard Hickox/The City of London Sinfonia 希考克斯指挥伦敦小交响乐团及合唱团
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唱片编号： 第474楼——罗西尼：圣母悼歌Chandos CHAN 8780
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唱片描述：罗西尼基本上是个乐天派，性情爽朗，爱开玩笑，却是少有虔敬、严肃的表现，难怪人们一向不很重视他的宗教音乐。的确，听他的这首《圣母悼歌》，让人觉得新鲜、奇异，总起来印象是优美抒情多于沉痛的悲悼，似乎和同类作品的一般情形有所异趣。第二乐章的男高音“咏叹调”，听上去就像是在歌剧里，在舞台上而不是教堂里的场面，那英武雄壮且富有戏剧转折的男高音曲调，很容易让我们想起罗西尼本人以及威尔第的歌剧男主角。第三乐章的女声二重唱，也更多是人间情调而非天堂气息，乃至管弦乐也表现得精神抖擞，跌宕多姿。总之，罗西厄的《圣母悼歌》是非常好听的，虽然也许其中的宗教意味淡薄了一点——谁在乎这个呢？只求音乐并不淡薄。温馨自然的人情味倒往往是更诚恳，更接近上帝的呢。
全曲共十个乐章，由男女高音、低音四位歌手加乐队、合唱队演出。声乐部分格外精彩，不仅旋律丰富、优美，而且演唱形式也颇多变化，咏叹调、宣叙调、咏叙调，以及男女不同声部的独唱、二重唱、四重唱直到全体的合唱，花样翻足了。
这个演出里的歌手都唱得很投入，乐队也足够兴奋。唱片录音精湛，尤其将铜管部分展现得一派金碧辉煌。
Rossini: Arias 罗西尼：“Opera Gala”系列之一 荷恩（Marilyn Horne）女中音 Henry Lewis/The Royal Philharmonic Orchestra 刘易斯指挥皇家爱乐
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唱片编号： 第473楼——罗西尼：“Opera Gala”系列之一Decca ４２１ ３０６－２
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唱片描述：这张唱片精选了罗西尼“湖边之女”、“柯林斯之役”和“奥赛罗”歌剧中的精彩咏叹调，但较不常被演唱。而荷恩则是这些歌曲的最佳诠释者。录音当时，也正是荷恩的演唱高峰期，音色富光泽，坚实丰富，值得收藏。
Rossini：Il viaggio a Reims 罗西尼：歌剧“兰斯之旅” Edoardo Gimenez, Giorgio Surjan, Bernadette Manca di Nissa, Ernesto Gavazzi, Ruggero Raimondi, Enzo Dara, Luigi De Corato, Katia Ricciarelli, Oslavio di Credico, Francisco Araiza, Antonella Bandelli, Chamber Orchestra Europe, Lucia Valentini Terrani, Lella Cuberli, Raquel Pierotti, Cecilia Gasdia, Samuel Ramey, William Matteuzzi, Leo Nucci等人演唱 Claudio Abbado／The Chamber Orchestra of Europe 阿巴多指挥欧洲室内乐
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唱片编号： 第472楼——罗西尼：歌剧“兰斯之旅” DG ４１５ ４９８－２
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唱片描述：这是耀眼而成功的歌剧实况录音，阿巴多较以往表现更流利自然，每位歌者也是一流水准。除几位明星外，两位不可轻视的新人Cecilia Gasdia及Lella Cuberli让人印象深刻。此外由年轻成员组成的欧洲室内乐团亦表现出色。
Rossini：L'Italiana in Algeri 罗西尼：意大利女郎在阿尔及尔 Frank Lopardo, Agnes Baltsa, Patrizia Pace, Anna Gonda, Ruggero Raimondi, Ronald Schneider, Enzo Dara, Alessandro Corbe 芭尔查、莱蒙蒂等人演唱 Claudio Abbado/Vienna Philharmonic Orchestra 阿巴多指挥维也纳爱乐乐团及歌剧院合唱团
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唱片编号： 第471楼——罗西尼：意大利女郎在阿尔及尔DG 427 331-2(2CD)
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唱片描述：1813 年春，年仅21 岁的罗西尼，只用了20 多天就写成了他的第一部重要的喜歌剧《意大利女郎在阿尔及尔》。从这里已经可以预见到三年后，喜剧性更强，也更为罗西尼式的《塞维利亚理发师》了。
对于我们这些靠听唱片来欣赏歌剧的乐迷来说，戏剧性在音乐中比在舞台情节上更为重要。而罗西尼也正是我们希望的那样，一上来的序曲就引人入胜：从弦乐轻轻拨奏的引子，到高音木管乐器的抒情主题，再转向那种罗西尼式的瞬息涌起的辉煌的渐强，音乐生动、泼辣，充满旋律之流，节奏五光十色。而且他的音乐从来也不屈从于剧词，只尽情发挥着歌唱艺术。譬如第一幕终场前伊莎贝拉和国王的二重唱，其间男女声轮番“哦哦”地为对方伴唱，效果十分迷人。而你若能听懂唱词，便也知道音乐和戏剧是如何地浑然一致了。伊莎贝拉唱的是“好一张脸，好滑稽”，因为她看出国王愚蠢不堪；而这位国王的确愚蠢，竟看不出对方的蔑视，还一味倾倒于她的魅力，当她是“好一个可意人儿”。这就是双方较量的基本格局了，伊莎贝拉得以戏弄年老好色的国王并最终取胜，是可想而知的。