Haydn：Prussian Q. 海顿：弦乐四重奏第四十四至四十五号 TOKYO STRING QUARTET 东京弦乐四重奏团
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唱片编号： 第248楼——海顿：弦乐四重奏第四十四至四十五号ＤＧ ２５３０ ４４０
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唱片描述：海顿这个Op.50录音，是自５０年代的施奈德四重奏（Schneider）和战前的Pto Arte乐团以后最佳的演奏版本。东京弦乐四重奏对于章句的推敲颇为用心，显现他们不凡的一面；演奏热力十足，是一张值得大力推荐的海顿作品唱片。
Haydn: Complete Piano Trios 海顿：三十一首钢琴三重奏（全集） Beaux Arts Trio 美艺三重奏组
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唱片编号： 第247楼——海顿：三十一首钢琴三重奏（全集）Philips 422 512-2（9CD）
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唱片描述：音乐史告诉我们，海顿在室内乐领域的成就丝毫不比他在交响乐上的逊色。
不过从以往的情形来看，室内乐方面人们历来更重视海顿的四重奏。这也有些道理，毕竟弦乐四重奏被看作室内乐的代表，就像乐队音乐的大家族常常推举交响曲来代表它们那样。然而，重视“代表”，不等于就可以忽视被代表者。从50年代以来，人们开始愈来愈留意海顿的钢琴三重奏了，并且 由这些作品而对海顿性格有了新的，或者说是更多的了解。它们和他的四重奏同样优雅、谐美，是那个时代最让我们称羡的所谓古典风范的完美体现。 而海顿作为有史以来少数几个集高贵、典雅、宁静、幽默乃至游戏态度与一身的音乐家，他的乐思的机智、精巧，他的情致和手段的丰富性，你几乎都能从他的钢琴三重奏中一一领略，美美地饱览。音乐是那么动听，里面有那么多迷人的乐段。
美艺三重奏组演录了全部31首海顿钢琴三重奏，曲曲精湛，始终整齐，演奏和录音都堪称尽善尽美。当然你也可以只选其中的一两张听听，譬如Philips 单独出版的收录第二十四至二十七首曲子的那张（422 831-2），可以看作是海顿三重奏的精华。但请务必认准“美艺”的版本。
Haydn: Last 4 Piano Trios 海顿：钢琴三重奏第四十二至四十五号 Anner Bylsma, Robert Levin, and Vera Beths演奏
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唱片编号： 第246楼——海顿：钢琴三重奏第四十二至四十五号Sony SK 53120
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唱片描述：大家总把海顿当作是“三重奏”形式的建立者，但他自己总认为是在偶然的状况下“搞”出这种形式的。然而，由Bylsma、Levin、Beths等三人的成功决非偶然。这个Sony公司大力培养的三重奏组，不论在技艺，华丽感、韵味，还是内容表现上都毫不逊色于其它室内乐团，并且他们在第４３钢琴三重奏曲末乐章，以散出火花式的名演，奠定了本版的价值。无瑕疵的演奏，加上真实纯净的录音真令人爱不释手。
HAYDN：Piano Trios 7/9/12 海顿：钢琴三重奏第七、九、十二号 BEAUX ART TRIO 美艺三重奏
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唱片编号： 第245楼——海顿：钢琴三重奏第七、九、十二号Philips 9500 326
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唱片描述：海顿的交响曲和四重奏经常被灌录长唱片，但三重奏则否，美艺三重奏乐团有计划地灌制海顿的三重奏作品，无疑令人期待。Philips的录音尚有极高的水准，在此亦展现了他们一贯的鲜明度，平衡感十足，非常的自然传神，也烘托出美艺三重奏臻于至善的音乐表现。
Haydn：Symphonies Nos.99-104 海顿：第九十九至一百零四交响曲（伦敦交响曲） Sir Thomas Beecham/Royal Philharmonic Orchestra 比彻姆指挥皇家爱乐
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唱片编号： 第244楼——海顿：第九十九至一百零四交响曲（伦敦交响曲）EMI CMS 7 64066-2
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唱片描述：在音乐的表现艺术中，换气占了非常重要的一环。比彻姆在这套交响曲集中，将换气的艺术发挥到了极致。同时充满温暖的音色与张力，更可见指挥者的智慧。而录音的效果更令人无法相信是1959年的制作，小提琴的声音美而不尖锐。比彻姆注意的是海顿的精神而非他的音符而已，他一生都喜爱大编制的乐团，不管什么曲目编制都不变。但是整体散发出浓郁的古典气息，这是他的一大成就。和另一套戴维斯的录音都值得珍藏！
Haydn: Symphony No.100 & No.104 海顿：第100、104号交响曲 Colin Davis／Concertgebouw Orchestra Amsterdam 戴维斯指挥阿姆斯特丹大会堂管弦乐团
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唱片编号： 第243楼——海顿：第100、104号交响曲Philips 411 449-2
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唱片描述：戴维斯在此的成就犹如60、70年代，比彻姆和胡约姆同样的曲目录音，是80年代唱片界的代表作，凭借它精彩万分的演奏和无与伦比的录音，是很难再被后者超越，拍胸推荐！
Haydn: Symphony No.93 & No.96 海顿：第93、96号交响曲 Colin Davis／Concertgebouw Orchestra Amsterdam 戴维斯指挥阿姆斯特丹大会堂管弦乐团
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唱片编号： 第242楼——海顿：第93、96号交响曲Philips 412 871-2
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唱片描述：借海顿这两首交响曲，充分地表现出戴维斯和阿姆斯特丹大会堂管弦乐团名不虚传的实力，他们的作风明快直接。两首的慢板乐章轻快，令人愉悦。而终乐章弦乐声音温暖，而且巨细无遗，录音极佳。
Haydn: Symphony No. 94 'Surprise'; Symphony No. 96 'Miracle' 海顿：第九十四（惊愕）交响曲、第九十六（奇迹）交响曲 Christopher Hogwood／ Academy of Ancient Music 霍格伍德指挥古乐学院乐团
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唱片编号： 第241楼——海顿：第九十四（惊愕）交响曲、第九十六（奇迹）交响曲L’Oiseau—Lyre 414 330-2
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唱片描述：我在听霍格伍德的古乐团演奏贝多芬交响曲的时候，总觉得它的音色是太亮却也太薄了，尽管那是个颇获好评的新做法。我不喜欢他把贝多芬中晚期交响曲做成像是水彩画的那种薄透透的效果。可这回，他从从容容地把一个本质上是调侃性的海顿意境勾划出来，亮堂，清爽。总之，这张唱片堪称仿古演奏的模范。
而且所录曲目又是海顿交响曲里最热门的两首。《惊愕》简直就是海顿旋律的象征了，尤其是它的第二乐章，那个著名的行板，不仅有气氛，出效果，曲调也很优雅。在小提琴和弦乐队轻柔而小心翼翼的行进中，忽然来一下整个乐队最强音的全奏，好比一记惊雷，“惊愕”也由此得名。这原本就是爱调侃的海顿的惯技，而用在这首交响曲里，据说是存心要让那些爱附庸风雅，却老在音乐会上打瞌睡的太太们吓一大跳。
第九十六首的别名“奇迹”，却是得自一场事故：当年在伦敦的音乐会上，观众都挤向前排去看在台上指挥演出的海顿因而躲过了大厅中央一盏大 吊灯的突然砸落，竟然无一人受伤！今天坐在家里听唱片的爱乐者对这个“奇 迹”可以不怎么理会，但必定注意到乐曲本身的种种“奇迹”——首乐章里 相当浪漫化的情绪转折、极简单却极优美的行板和幽默、俏皮的终曲等等。
Franz Joseph Haydn：Symphonies 93 & 99 海顿：第九十三交响曲、第九十九交响曲 Georg Solti / London Philharmonic Orchestra 索尔第指挥伦敦爱乐乐团
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唱片编号： 第240楼——海顿：第九十三交响曲、第九十九交响曲Decca 417 630-2
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唱片描述：索尔第的风格通常体现于恢宏、磅礴，公认是最能制造排山倒海的音响声势的大师，而一般说来并不擅长演绎海顿、莫扎特这类温馨自然的音乐。最初看到这张唱片时，我有点犯嘀咕：莫非他还想把海顿做得像马勒那般嚣张？是个新样儿的？
当然，这是非常海顿化的演奏，毫无生硬、勉强，在油光锃亮的乐队音色的闪耀中，多多透出机警而舒展的跃动感。管乐器的表现尤为可爱。
《第九十三交响曲》有一个堪称浪漫派先声的首乐章和一首已经接近贝多芬之后那种谐谑曲的小步舞曲。而第九十九首，更算得上是海顿交响曲中 最富有交响性的几首之一了。单簧管就是从这首交响曲开始加入管弦乐队的，由此完成了现代模样的乐队建制。首乐章庄严而热烈，虽然其间不时地穿插着个别管乐器和小提琴组的悠然自得的嬉戏。慢乐章居然有了些贝多芬的那种悲怆感，而海顿在我们想来似乎从来不是这么沉重的。我猜想这大概 就是某些乐评家和爱乐朋友非常看好这首曲子的一条道理吧。
如果说索尔第的演绎还有什么可挑剔的地方的话，那就是小步舞曲乐章稍稍有些不够舒展，节奏的柔韧性上略有欠缺。
Haydn: Symphony No. 88 in G major、Symphony No. 98 in B Flat 海顿：第八十九、九十九交响曲 Eugen Jochum/BERLINER PHILHARMONIKER 约夫姆指挥柏林爱乐
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唱片编号： 第239楼——海顿：第八十九、九十九交响曲DG Heliodor 2548 241
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唱片描述：这张唱片录于约夫姆与伦敦爱乐同样曲目之前，但新片除了弦乐高音较清明，其它均不能与此版相比较。柏林爱乐的演奏显然光辉些，而约夫姆在此的诠释则颇甜美，令人陶醉；而情感变化也比较丰富。